Kick-Ass

Si Quentin Tarantino hubiera decidido trasladar su apabullante genio pop al terreno de los superhéroes, muy probablemente el resultado no habría distado mucho del obtenido por Matthew Vaughn en Kick-Ass, ejercicio de estilo referencial abonado a la cuerda floja. Apasionante adaptación del cómic homónimo; divertida renovación del concepto cinematográfico de héroe, eliminando cualquier posibilidad de encaje en una sociedad que ya ha imaginado sus propios dioses; y, con ellos, sus propios demonios.

Un adolescente aquejado de mucho tiempo libre y pocas buenas ideas, se pregunta la razón por la que nadie ha intentado nunca ser un superhéroe. Por qué sólo desequilibrados suicidas se colocan capas para lanzarse al vacío desde un rascacielos, comprobando que no pueden volar justo antes de estallar sus huesos contra un coche aparcado en el sitio equivocado.

Decide probar suerte y adquiere un traje por internet, identidad que roza el ridículo pero que, curiosamente el propio protagonista nunca alcanza a cuestionar; la inocente fe que profesa por su nuevo cometido le anestesia ante una realidad que acepta a ese personaje por el efecto viral de la red y lo estrambótico de su actitud. Esa es la cuna de los héroes que quedan, llenar espacios huérfanos de historias nuevas.

Pero no tarda en descubrir que ese mundo ya tenía otros moradores; monstruos escondidos que no han hallado su propia leyenda, vagando entre las sombras de una sociedad que no entiende de segundas oportunidades. Y allí adoptan gestos peligrosos, al margen de un sistema que han dejado de entender, muy cerca de expresiones que van desde la venganza implacable al fascismo de conciencia desesperadas.

Y ellos protagonizan los momentos más interesantes; Big Daddy, relajado en las formas pero doloroso en un interior clavado a la injusta muerte de su mujer. Y, por supuesto, Hit Girl, un verdadero Armagedón, metáfora viviente de un complejo de Electra asesino; un personaje memorable que se ha convertido desde ya en uno de los mejores del año.

Una niña de doce años cuyos únicos referentes morales son un padre enfermo de ausencia y una madre a la que sólo puede recordar a través de la venganza. Acaba resultando enternecedora la pavorosa relación que mantiene con su padre, ese Big Daddy que no ha descubierto otra forma de amar a lo único que le queda.

Se ha querido levantar la polémica por la violencia gratuita y la participación de gente joven en ella. Está claro que pueden plantearse problemas morales de ese calado y que nadie obliga a comulgar con el entramado ético de la película, pero también lo está que el sentido del humor no es uno de los fuertes de nuestra cultura.

Estamos mucho más cómodos sobreviviendo entre la hipocresía que se aleja de la ficción; la que nos permite apartar la vista ante las atrocidades que sufren los niños cuando son llamados a participar en guerras incomprensibles. Ante esos espantos, solemos ser mucho menos activos; preferimos rasgarnos las vestiduras con una película que busca entretener, aunque sea mostrándonos el lado menos amable de una sociedad decididamente extraña.

Y en esos detalles menos complacientes se encuentra el mayor interés de Kick-Ass. El protagonista, descubriendo el lado más doloroso de los juegos; esa niña perdida entre algodones de sangre y autismo social; Big Daddy, convirtiendo la venganza en un juego que sólo nos lleva al punto de partida, solventando sólo una pequeña parte de un problema inabarcable, sacrificando las pocas cosas que seguían importando.

Y todo ello, empaquetado en un envoltorio brillante, de ejecución impresionante (atención a las secuencias de acción y a su conjunción perfecta con una banda sonora tan ecléctica como sobresaliente). Se suceden lo ecos al cine reciente, siempre con un enfoque incómodo; hay homenajes directos a Kill Bill (esa obra maestra que crece a cada revisión, virtud reservada a casi todas las travesuras de Tarantino).

Poco apoyada por el éxito de taquilla en este país (una inefable entelequia que parece reservada a hitos del esperpento como “Sexo en Nueva York 2”) pero reconocida por la crítica como una definitiva bocanada de aire fresco en un entorno anclado en un cómodo aburrimiento.