Los espejos rotos de la Luna y el Mayor Tom

Como si se tratara del reverso pendiente del Space Oddity que David Bowie, su hijo Duncan Jones ha rodado una historia de impactos múltiples. Moon es muy interesante como lugar común de espacios ya visitados en obras como 2001, Solaris o Naves Misteriosas, pero se convierte realmente en una gran, ejemplar película cuando se aparta de lo que sabemos e indaga en lo que no podemos aceptar.

En un futuro incierto, se descubre un material en el lado oscuro de la luna que puede suplir la carencia energética en la que se ha visto sumido el planeta. Allí se encuentra desplazado un técnico, supervisando una planta de extracción móvil; su contrato tiene una duración de tres años y le quedan dos semanas para volver a la Tierra.

En esos momentos finales de su árida condena a la soledad, sólo distraída por su relación con un robot extrañamente comprensivo, una serie de sucesos ajenos a la monotonía diaria llevan al personaje a enfrentarse con el espejo de la locura; sin hallar reflejo alguno, asumiendo un destino incomprensible, alejado de las coordenadas que le permitían seguir sintiéndose humano.

Un accidente, la enfermedad de una llama que se apaga, los designios de una Corporación dentada, la contraseña de una amistad nacida de emociones metálicas. Todo eso encaja en el mecanismo de un reloj que avanza hacia lo inevitable con el ritmo de las cosas que suceden sin avisar.

El silencio espacial es testigo de una aberración de dominio que despliega los flecos del esclavismo sobre una evolución tecnológica que sólo busca repetir los errores de una Humanidad que ya no sabe aprender. Y el personaje interpretado brillantemente por Sam Rockwell sólo puede llorar por un recuerdo que va cambiando mientras se retuerce; nostalgia castigada por el látigo de una realidad programada.

Revisa una y otra vez los mensajes de vídeo dejados por su mujer, que no son nada más que mentiras editadas sobre sueños que están dejando de respirar. Y los mira como alguien que ha crecido al margen de su destino. Después de todo, él no es aquel Mayor Tom de Space Oddity, que, momentos antes de desconectarse, todo lo que pedía era que le dijeran a su esposa que le quería. Él sólo es la señal a punto de fundirse.

Su lucha empieza precisamente cuando pierde el contacto con el control en la Tierra, si es que alguna vez lo hubo; cuando se rompe el espejo y descubre que los reflejos no son nada más que el orden artificial de un mundo de cristal que se ha hecho añicos antes de existir. Y con el espejo se le parte el alma y abre los ojos; es entonces cuando empieza a ganar una guerra en la que sólo era carne de cañón. Es cuando se convierte en su propio sacrificio y en su único salvador.

La muerte de su tiempo será como la sinfonía que intenta escaparse de una caja de música abierta bajo el agua. Sabes que algo está ocurriendo pero la presión del espacio en tus oídos ahoga cualquier comprensión. Y atraviesas la atmósfera. Y cortas cualquier conexión con la realidad; con las mentiras. Sólo los esclavos entienden lo que significa la libertad, lo difícil que es engullir aire fresco cuando has vivido tanto tiempo encerrado. Invasión de luz y comisuras heridas.

Y ese poético viaje final hacia donde nadie le espera se convierte en un canto triunfal en la búsqueda de las respuestas que todos necesitamos; las mismas respuestas por las que suplicaba un replicante, mientras moría entre los charcos del tejado de una ciudad sin futuro.

Moon

Space Oddity sobre imágenes del 2001 de Stanley Kubrick