Los héroes duermen solos

Algo ocurre en el cine fantástico. Si esa obra maestra absoluta que era la sueca Déjame Entrar fue posiblemente la mejor película del año pasado, dos muestras de cine de superhéroes para adultos se han manifestado como pasos hacia delante en la intención de abrir nuevos escenarios a ciertas tendencias narrativas demasiado dependientes de las tradiciones. ¿Quién dijo que un señor ataviado con un traje y una máscara no podía ser la representación más certera del siglo XXI?

La primera de ellas es El Caballero Oscuro (Cristophher Nolan, 2008), una obra colosal en su planteamiento y desde luego redonda en resultados. Todo funciona. Desde el diseño de unos personajes contundentes (ese Dos Caras aturdido por el desastre, un Batman superado por todas las circunstancias, propias y las ajenas) hasta un ritmo apabullante que persigue todos los rincones de su metraje.

Pero la aportación de la película, lo que la convierte en algo realmente especial, es haber dado por fin con el Joker definitivo, la némesis perfecta del héroe innecesario. La interpretación de Heath Legder es francamente espectacular, pero lo que realmente acaba triunfando son las constantes de un personaje alucinado que sobrevive creando el caos, como medio para demostrar al protagonista que nadie los necesita, que la Humanidad acabará destruyéndose a sí misma, sin necesidad de atentados, sin posibilidad de salvación.

El éxito a todos los niveles de El Caballero Oscuro contrasta con la mala acogida de Watchmen (Zack Snyder, 2009), adaptación de la aclamada obra de Alan Moore y Dave Gibbons. Y no deja de ser curioso; es cierto que es una obra imperfecta, con algunos momentos prescindibles, pero también es arrebatadora, contundente, absorvente y, sobre todo, tremendamente profunda, no sólo en su historia (un mérito probablemente más atribuible a la obra original), sino en las imágenes escogidas para adaptarla.

El trabajo de Zack Snyder no era nada fácil. Vale mucho la pena ver la versión “uncut”; esta versión extendida ronda las tres horas de duración pero acerca de una manera más asequible y completa la complejidad de unos personajes que no tienen alternativa a lo que son, que hubieran preferido estar en otro sitio pero que saben que los rincones donde solían esconderse ya han ardido.

Un dios creado por los hombres nucleares, una hija de seda bastarda a la que ya no quedan historias que contar, un búho burgués sin motivos para volver a ser un hombre, un filántropo que sólo consigue cuidar lo que quiere dejándolo morir, un cowboy violento y salvaje que se ahoga en sus peores pecados. Todos ellos viviendo en una sociedad que ha decido prescindir de sus servicios.

Pero entre ellos, el mejor es Rorschach, ese ser peligroso que sólo se disfraza cuando muestra su rostro. Fascista, misógino, cruel, asesino, implacable. Animal en estado terminal a causa de una enfermedad de cura imposible; pensar que la justicia sólo puede llevarse a cabo si no abandonas tus ideales. Personaje de múltiples aportaciones; cada vez que muestra una de sus caras, lo hace sangrando. Hace del sufrimiento el motivo de su lucha. Contra todo, por nada.

La dimensión de Rorschach supone un análisis muy profundo de las teorías absolutistas, evitando caer en las trampas del maniqueísmo pero sin mostrar compasión por el monstruo. Existencialismo derrotado por una lucha equivocada, representado en el hallazgo portentoso de su máscara, donde el blanco y el negro parecen perseguirse sin encontrarse nunca. La lucha de unos extremos que están condenados al enfrentamiento, a eliminarse el uno al otro

Un hombre va al médico. Le cuenta que está deprimido. Le dice que la vida le parece dura y cruel. Dice que se siente muy solo en este mundo lleno de amenazas donde lo que nos espera es vago e incierto. El doctor le responde "El tratamiento es sencillo. El gran payaso Pagliacci se encuentra esta noche en la ciudad. Vaya a verlo. Eso lo animará". El hombre se echa a llorar. Y dice "Pero, doctor... yo soy Pagliacci".

La enfermedad es incurable porque sus propios síntomas son el final del tratamiento. Está todo inventado.

Una gran película, basada en una mejor historia. Por momentos no resulta fácil de ver (la violencia es de una crueldad nada común en estos productos), quizás hubiera podido ahorrarse algunas secuencias, pero de ninguna manera es la obra menor que muchos masacraron en su estreno. Profunda, muy reivindicable y nacida para resultar incomprendida, Watchmen es una cita ineludible para quienes no creen en los géneros menores, para aquellos que piensan que cualquier prejuicio contra las formas suele ser sinónimo de una traición al mejor de los contenidos.